サスペンスの巨匠アルフレッド・ヒッチコック監督が1964年に手掛けた異色の傑作『マーニー』。
窃盗を繰り返す謎めいた美女と、彼女の抱える深い闇に魅了されていく男の、倒錯した愛と心理的恐怖を描いたスリラー作品だ。
ティッピ・ヘドレンとショーン・コネリーが共演し、ヒッチコックならではの鮮烈な色彩演出や緻密な長回しが光る本作。
犯罪サスペンスの枠を超えて観る者を惹きつけてやまない本作の「ニューロティック（神経症的）な魅力」や、物語の核心に隠されたトラウマの謎について、あらすじとともに詳しく解説する。
映画『マーニー』は2026年６月25日（木）にNHKBSプレミアムシネマにて放映（午後１:00~午後3:11）。
目次
映画『マーニー』作品基本情報
| 原題 | Marnie |
|---|---|
| 公開年 | 1964年 |
| 製作国 | アメリカ |
| 監督 | アルフレッド・ヒッチコック |
| 音楽 | バーナード・ハーマン |
| キャスト | ティッピ・ヘドレン ショーン・コネリー ダイアン・ベイカー マーティン・ガベル 他 |
映画『マーニー』あらすじ
マーニー・エドガー（ティッピ・ヘドレン）は、身分を偽って会社に潜り込んでは金庫の金を奪って逃げる常習的な泥棒だ。
盗んだ金を彼女は母親に渡していた。彼女は母の愛を求めていたが、母は近所の少女ばかりをかわいがるのだ。
彼女は次に、若き社長マーク・ラットランド（ショーン・コネリー）が経営する会社に狙いを定める。しかし、マークは彼女の正体に気付き、そのミステリアスな魅力に強く惹かれていた。
彼は彼女を警察に突き出す代わりに彼女を妻にし、彼女が過去に犯した罪も清算しようとする。
男性を極端に拒絶し、「赤色」や「雷」に対して異常なまでの恐怖とパニックを示すマーニー。
彼女の不可解な行動の裏には何があるのか。
マークは彼女の心の奥深くに封印された凄惨なトラウマを解き明かそうとするが……。
映画『マーニー』感想と解説
(ネタバレしています。ご注意ください）
バーナード・ハーマンによる劇伴が鳴り響くオープニングのあと、カメラは黄色いバッグを脇にはさんだブルネットの女性の背中を捉え、彼女が無人の駅のホームをまっすぐ歩いて行く様子を映し出す。
ある会社の社長が従業員の女性に金庫の中の現金を奪われたと訴えるシーンをはさんで、先ほどの女性がホテルの細い廊下を進んでいくシーンへと移る。
部屋に入った女がバッグを開くとそこには現金がぎっしり詰め込まれている。この間、ずっと女の顔は見えず、洗面台で水に髪をつけ黒い染料が溶けて広がるショットから、金髪になった女性が顔を挙げるショットへと続き、ここで初めてティッピ・ヘドレンの魅惑的な容姿が浮かび上がる（ちなみに、ホテルの廊下のシーンで一瞬、ヒッチコックが顔を出している）。
彼女の本名はマーニー・エドガーだが、ホテルの部屋でいくつもの身分証明書をみせていたように多くの名前を持っている。彼女は経理係として会社に入り込んでは金庫から札束を奪う常習の泥棒なのだ。
ショーン・コネリー扮するマーク・ラットランドの会社で働くことになった彼女は、働きながら金庫の開け方を入念に探り出す。
マーニーが金庫破りを決行する場面は、植草甚一が『植草甚一スクラップブック２／ヒッチコック万歳！』の「マーニー」の章で絶賛している。
マーニーが金庫を開けるのに成功すると、カメラは急にぐんっと後ろにひき、遠景でオフィスの風景を捉えてみせる。右側で金を盗んでいるティッピ。左側に現れる掃除婦の女。カットを割らず長まわしでとらえ、みつかるんじゃないかとはらはらさせる。マーニーの方にカメラがより、彼女は掃除婦に気付く。音をたてないように靴を脱ぎ、階段から逃げてしまおうとするが、ポケットにつっこんだ靴が落ちかけている。そして落ちる！しかし、女は気付かない。
マーニーが階段を下りたと同時に反対側から黒人の大柄な男がやってくる。男は掃除婦に大声で話しかける。彼女は耳が遠かったのだ。
このように物語を説明して行くと、まるで『泥棒成金』のような軽やかなコメディーのように思えるが、マーニーが母親のもとに帰った際、彼女は部屋に飾られた真っ赤なグラジオラスの花に反応して、驚愕の表情を見せ、そのアップの顔に赤色が重なり、音楽がかぶさる。赤インクを白いブラウスに落としたときや、競馬場の騎手の赤い水玉模様を見たときなどにも同様のことが起きる。
映画は、グレゴリー・ペックとイングリット・バーグマンが共演した『白い恐怖』(1945)を彷彿とさせる異常心理ものとして進行していくのである。
彼女を疑っていたマーク・ラットランドは、探りを入れるため、わざわざ休みの日に彼女を出勤させるのだが、彼の部屋でマーニーがタイピングし始めた際、雷が激しく鳴り、突如、嵐が襲う。
マーニーの尋常でない震え方。大木が窓を突き破り、そこからのショーン・コネリーとティッピ・ヘドレンとのラブシーンはほとんど唇のアップである。
本作をさらに面白くしているのは、マークが、マーニーが泥棒であることを知っていながら、彼女に恋してしまうことだ。
こうして彼は彼女を救うために自分の屋敷に連れて帰り、彼女と結婚し、彼女が起こした罪を償うため、かなりのお金を使うのだが、マーニーは男性とその象徴するものすべてに対し、激しい憎悪を見せる。
この結婚は、愛という名のもとに行われる彼の執着的な支配であり、男を激しく拒絶しながらも逃げ場を失い従わざるを得ないマーニーとの危うい関係性は、決して一般的な意味での美しいロマンスではない。
むしろ、この保護者と囚人、あるいは加害者と被害者が入り混じるような不自然でいびつな結婚の形こそが、本作全体を覆う不可思議でニューロティック（神経症的）な魅力の源泉となっている。
マークは「彼女を救う白馬の騎士」のように見えるが、実は彼女の犯罪的で異常な部分にこそ強く惹かれ、一種の倒錯した欲望を抱えているのではないかと疑ってみたくなる。マーニーが叫ぶ「あなたは私が罠にかかった動物だと思っているのね！」という言葉が印象的だ。マークは野生動物の研究者でもあるのだ。
そして物語は、マークの強引な精神分析的アプローチによって、マーニーの心の奥底に分厚く封印されていた過去の記憶へと迫っていく。
彼女がなぜ極端に「赤色」や「雷」、そして「男」を恐れるようになったのか、マークはマーニーを無理やり車に乗せ、（死んだと聞かされていた）彼女の母親のもとに連れて行く。
凄惨な過去の記憶がフラッシュバックし、ついに真実を語り出す瞬間、マーニーの口調は突然、無力で怯えきった「小さな子ども」の声へと変貌するのだ。この声の演出の巧みさは、彼女の心が事件の起きたその日から成長を止め、傷ついた幼い少女のまま凍りついていたことを、残酷なまでに突きつけてくる。
ティッピ・ヘドレンの鬼気迫る演技と相まって、ヒッチコックの冷徹でありながらも人物の深層心理をえぐる手腕が光る名シーンだ。
『マーニー』は、犯罪サスペンスの枠組みを借りながら、人間の抱える心の闇や倒錯した愛情の危うさを鮮烈な色彩美で描き出したヒチコックならではのサスペンス作品である。
いびつな形で結婚した男女が痛みを伴いながらも奇妙な絆を見出していく過程。全編に漂うその抗いがたい毒の香りこそが、時代を超えて私たちを惹きつけてやまない本作の最大の魅力と言えるだろう。
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